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Autor Tema: Curiosidades de Bird  (Leído 7064 veces)
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Mahcfly
In Jazz We Trust
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In Jazz We Trust


WWW
« en: Agosto 04, 2007, 02:14:08 pm »

he aqui unos datos curiosos de este hombre considerado un revolucionario del jazz.

Su nombre completo era Charles Christopher Parker.

En el reporte que el forence escribió sobre Parker , concluyó que el cuerpo del BIRD bien podria pertenecer a un hombre de 60 o 70 años gracias a los exesos que tuvo.(parker murio a los 35)

Existen diversas teorias sobre este mote, desde aquellas que señalan su desmedida aficion por el pollo frito hasta otras que lo atribuyen a su estilo de hacer jazz, como el vuelo libre inquieto e inpredecible de un ave.

Charlie se introdujo en un pincipio a la tuba.

Cuenta la historia que en una actuacion de la "count basie big band" jo jo jones le arrojo un platillo a parker por que este tocaba tremendamente mal.


 Cheesy




jontavora
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« + Respuesta + #1 en: Agosto 21, 2007, 10:13:42 am »

esta bueno lo del nombre de bird no viene en la pelicula
K-PAX
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La Verdad Está Aqui Dentro.


« + Respuesta + #2 en: Septiembre 12, 2007, 09:16:54 pm »


Charlie Parker nació en el seno de una familia humilde en un barrio de Kansas City.  Con 13 años ingresó en el  "College Lincoln"  donde se despertó en el el interés por la música. Empezó a estudiar bajo la dirección de Alonzo Lewis, que había tenido como alumno suyo anteriormente a Walter Page entre otros. En la banda de alumnos del colegio, le pusieron a  tocar la tuba, pero su m adr e  -bendita m adr e- no lo consideró un instrumento adecuado para el y con sus ahorros le compró su primer saxo alto.

     Aprendió el instrumento de forma autodidacta e intentando al principio imitar a los grandes saxofonistas de Kansas City, como Ben Webster  y sobre todo, Lester Young. Era 1935, y con tan solo quince años tenía el carné de músico profesional del "Local 627", sindicato de músicos de Kansas; se acababa de casar con una compañera del colegio mayor que el;  iba a ser padre y ya había probado todo tipo de estupefacientes en una ciudad, Kansas City, cuyo alcalde, Tom Pendergast, era un notorio gangster. En 1938 después de que el clarinetista, Buster Smith, le aconsejara sobre la técnica del saxofón y el uso adecuado de las boquillas y cañas, se marcha a Chicago y de allí salta a New York. Sobrevive fregando platos en un restaurante donde Art Tatum, tocaba el piano y tras cuatro de años con el carné de músico y tras varias experiencias importantes, Charlie Parker entra en la banda del pianista, Jay McShann, con quien permanecerá hasta 1942, siendo un elemento fundamental en la sección de saxos. Con Jay McShann, grabará sus primeros discos importantes y en ellos está el germen del genio extraordinario que vendría poco después. En una de las estancias de la orquesta de McShann en el Savoy Ballroom de Harlem, se cruza por primera vez con quien seria su alter ego musical, el trompetista, Dizzy Gillespie.

     Cuando McShann, decidió regresar con la orquesta a Kansas City, Parker optó por quedarse en Nw York, y participar en la agitada vida musical de la ciudad. Sus jam sesión en el Minton's Playhouse, eran diarias y en ese tiempo, el sustento económico lo proporcionaba un contrato con la orquesta de Earl Hines. De aquel periodo no hay grabaciones debido a la prohibición de grabar discos que se prolongó hasta bien entrado 1944. En aquella banda cantaba un músico que posteriormente formaría la primera bigband bop de la historia; estamos hablando de la orquesta de Billy Eckstines y por la que desfilarían futuros gigantes del jazz moderno: Art Blakey, Miles Davis o Tadd Dameron. "Bird" apodo por el que ya se le conocía, dejó pronto la orquesta y forma un cuarteto para tocar en el club "Three Deuces" de la Calle 52 en una sesión liderada por el guitarrista Tiny Grimes para el sello Savoy. El bebop, estaba a punto de llegar.

     En 1945, Charlie Parker grabará junto a Dizzy Gillespie, una serie de discos que, para la historia, quedaran como los primeros verdaderos testimonios de esa nueva forma de jazz. La música contenida en las sesiones de Savoy (1944-1948) y Dial (1945-1947) son hoy indiscutibles clásicos del jazz. En Diciembre de aquel año, encabezando con Dizzy un sexteto estelar se marcho a California con un contrata para tocar en el club "Billy Berg's" de Los Ángeles y la experiencia es un fracaso musical y económicamente. La adicción de Parker a la heroína es total y hay noches que no aparece por el club, lo que provoca que Dizzy Gillespie decidiera no tocar mas con el, cosa que cumple con contadísimas excepciones. Cuando Gillespie regresa a New York, Parker se queda en Los Ángeles dada la relativa facilidad con que allí encontraba la heroína. Su cuerpo no resistió y tuvo que ser ingresado en el Hospital Psiquiátrico de Camarillo, después de una sesión fatídica de grabación de la que salió un angustioso "Lover Man" con Parker casi sin poder sujetar el saxo.

     Siete meses después, desintoxicado, pero nunca curado, regresa a New York e iniciará a partir de 1947 y durante cuatro años, la etapa mas brillante y creativa de su carrera. Charlie Parker, llevó el mensaje del bebop por los clubes mas importantes de New York, -incluyendo el que inauguraron en 1949, cerca d Broadway y que bautizaron "Birdland" en su honor- y de las principales ciudades del país. Firma un contrato con el sello Verve, tercera estación de paso obligatoria en su discográfica junto a las sesiones grabadas para Savoy y Dial. Empieza a llegarle los honores cuando las revistas especializadas: Down Beat y Metronome, lo eligen varias veces como "Numero Uno" en su instrumento. 1949, es el año de su primer viaje a Europa con ocasión del Primer Festival Internacional de Jazz de Paris. En 1950 vuelve a visitar Europa tocando en Escandinavia y en 1951, lo hace en una gira organizada por Norman Granz bajo el patrocinio del JATP.

     Nuevas recaídas con la droga le avisan del estado de salud, y provocan que le sea retirado el carné para poder tocar en los locales de New York. Mantiene una relación amorosa y sentimental con Chan Richardson que le da un hijo y una hija. Es la muerte prematura de esta ultima en 1954 la que acelera su fin. Alterna sesiones musicales grandiosas con estados depresivos cada vez mas frecuentes, bebe como un cosaco y su conducta es cada vez mas caótica hasta el punto de que intenta suicidarse de nuevo. Su ultima aparición en Birdland, el 5 de marzo de 1955 será una autentica catástrofe. El día 9 sintiéndose mal se refugia en la cas de la Baronesa Pannonica de Koenigwarter donde falleció mientras miraba un show cómico en la TV.

     Charlie Parker, tenía 35 años y su muerte según el parte médico del forense - que dejó escrito que el cadáver era de un hombre que aparentaba 60 años- fue producto de una combinación entre neumonía, ulcera de estomago, cirrosis e infarto posterior. Al día siguiente, apareció por todas las paredes de New York, y en los vagones de metro, graffitis  e inscripciones que decían: "BIRD LIVES". Y tenían razón. Charlie Parker, el más extraordinario saxo alto y el mas grande improvisador de toda la historia del jazz, había, en poco mas de una década, cambiado con su música el curso de esa misma historia de forma imparable y las consecuencias de su gigantesca aportación sigue hoy tan valida como entonces.











cortesía de baco

emigdio.uc
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« + Respuesta + #3 en: Enero 03, 2008, 07:19:19 pm »


Creo que las interpretaciones e investigaciones sobre la vida de Parker siempre nos dejan anonadados, especialmente si hacemos comparaciones concretas, por ejemplo, entre el recorrido de la vida de Parker y Gillespie, yal como lo hace Joachim Berendt en su clásica obra sobre el jazz... pero mi particular opinión es que más allá de su biografía de vida es importante adentrarse a otras interpretaciones más sensibles, como precisamente lo intenta transmitir la cinta C. Eastwood: "The Bird", que ya mencionaban antes, o por ejemplo la excepcional narración hecha por Julio Cortazar "El perseguidor", un cuento largo en el que el escritor argentino profundiza en el reconocimiento de la extraordinaria forma de percibir, transformar y sobrevivir ante el tiempo cronológico que nos rige, logrando rescatar y explicar algunos de los elementos que parecieran mágicos en las improvisaciones de Parker...
Dejar a este maravilloso músico en las miserias biográficas que en ocasiones lo clasifican como un mero drogadicto, obstinado con una nueva revolución del tiempo, me parece, en lo personal injusto y poco enriquecedor...
Les recomiendo el cuentito de Cortazar..

emigdio.uc
 

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